Una foto del actor Sean Penn se muestra en pantalla tras ganar el actor el Oscar a mejor actor de reparto por su papel en ‘Una batalla tras otra’. \/ PATRICK T. FALLON \/ AFP<\/p>\n
En las entrevistas promocionales que precedieron al estreno de ‘Una batalla tras otra’, el director Paul Thomas Anderson insisti\u00f3 una y otra vez en que la pel\u00edcula no deb\u00eda leerse en clave pol\u00edtica sino que era mucho m\u00e1s \u00abcorrecto\u00bb abordarla como una cinta de acci\u00f3n o como una pel\u00edcula familiar sobre un padre que lucha por encontrar a su hija. Los temas de fondo, apunt\u00f3, son solo \u00abun decorado\u00bb. Es muy probable que ese empe\u00f1o de Anderson en desactivar la carga ideol\u00f3gica de su filme fuera solo una forma de protegerse ante la previsible reacci\u00f3n de las filas trumpistas, que han llegado a presentar ‘Una batalla tras otra’ como \u00abuna irresponsable apolog\u00eda del terrorismo de izquierdas\u00bb y como una prueba irrefutable de que Hollywood sigue siendo un peligroso territorio ‘woke’. En cualquier caso, se dir\u00eda que el director no debi\u00f3 de compartir esas consideraciones sobre la naturaleza de la pel\u00edcula con sus actores; al menos, esa es la impresi\u00f3n que qued\u00f3 despu\u00e9s de ver la convicci\u00f3n con la que Leonardo DiCaprio defend\u00eda p\u00fablicamente que ‘Una batalla tras otra’ \u00abes un espejo de d\u00f3nde estamos y en qu\u00e9 estado nos encontramos como pa\u00eds y como mundo\u00bb.<\/p>\n
Es cierto que tanto DiCaprio como la inmensa mayor\u00eda de cr\u00edticos apuntaron en su momento que esa condici\u00f3n de retrato de la actualidad estaba filtrada y distorsionada por el humor y el absurdo, que dan a la pel\u00edcula una apariencia de ‘cartoon’ hiperb\u00f3lico. Pero en los \u00faltimos meses la realidad se ha empe\u00f1ado en recortar distancias con esa s\u00e1tira exagerada y grotesca, de manera que ‘Una batalla tras otra’ ha ido adquiriendo, acaso sin quererlo, un singular cualidad visionaria y los paralelismos entre la actualidad y la ficci\u00f3n resultan cada vez m\u00e1s inquietantes. Aqu\u00ed van algunos ejemplos:<\/p>\n
Benicio del Toro en la pel\u00edcula de Paul Thomas Anderson. \/ EPC<\/p>\n
En la secuencia que abre ‘Una batalla tras otra’, los miembros de un grupo revolucionario antifascista liberan a los prisioneros de un centro de detenci\u00f3n de inmigrantes dirigido por un oficial violento y racista. M\u00e1s adelante en el filme (y 16 a\u00f1os despu\u00e9s en la historia), la ofensiva antimigratoria ha escalado todav\u00eda m\u00e1s y entra en escena un personaje (el maestro de k\u00e1rate interpretado por Benicio del Toro) que dirige una red para ayudar a escapar a los inmigrantes indocumentados, como en la \u00e9poca de la esclavitud. No es que en estos \u00faltimos 20 a\u00f1os haya dejado de haber en EEUU control migratorio y deportaciones, pero que el estreno de la pel\u00edcula coincidiera con un momento en el que el Servicio de Inmigraci\u00f3n y Control de Aduanas (ICE) ha multiplicado su actividad, convertido en una fuerza paramilitar formada por mercenarios cazarrecompensas, le da al filme un nuevo sentido ligado a la actualidad.<\/p>\n
Ya desde su mismo nombre -El 75 franc\u00e9s, sacado de un c\u00f3ctel de champ\u00e1n y ginebra-, el grup\u00fasculo terrorista en el que militan Pat Calhoun (DiCaprio) y Perfidia Beverly Hills (Teyana Taylor) se presenta como una caricatura ‘cool’ muy libremente inspirada en los Weathermen de los a\u00f1os 60 y en los Panteras Negras. No parecen tener una adscripci\u00f3n ideol\u00f3gica clara m\u00e1s all\u00e1 de defender la igualdad, de oponerse a un poder autoritario y de gritar aqu\u00ed y all\u00e1 \u00ab\u00a1Viva la revoluci\u00f3n!\u00bb. Una semana despu\u00e9s del estreno de la pel\u00edcula, Donald Trump firm\u00f3 una orden ejecutiva por la que el movimiento Antifa -una constelaci\u00f3n de grupos activistas de extrema izquierda sin l\u00edderes ni estrategia com\u00fan que se enfrentan al supremacismo blanco- pasaba a ser considerado como \u00aborganizaci\u00f3n terrorista nacional\u00bb. Al cabo de pocos meses, a ra\u00edz de las movilizaciones contra los desmanes del ICE, los medios empezaron a publicar reportajes sobre el regreso de los Panteras Negras.<\/p>\n
A un lado del espejo est\u00e1 el coronel Steven J. Lockjaw, un militar racista, ultraviolento y vengativo con un corte de pelo filonazi que dirige un centro de detenci\u00f3n de inmigrantes y que, despu\u00e9s de desarticular al grupo revolucionario El 75 franc\u00e9s, recibe el premio Bedford Forrest (Nathan Bedford Forrest fue un general confederado, tratante de esclavos y primer Gran Mago del Ku Klux Klan). Al otro lado est\u00e1 Gregory Bovino, un comandante de la Patrulla Fronteriza aficionado al gas lacrim\u00f3geno al que le gusta lucir un atuendo de sospechosa inspiraci\u00f3n alemana y que se vio envuelto en una demanda por discriminaci\u00f3n racial antes de convertirse en el adalid de las t\u00e1cticas m\u00e1s agresivas en la lucha contra la inmigraci\u00f3n irregular. Uno es un personaje de ficci\u00f3n interpretado por Sean Penn. El otro, no.<\/p>\n
El Christmas Adventurers Club en ‘Una batalla tras otra’. \/ EPC<\/p>\n
En la ficci\u00f3n de ‘Una batalla tras otra’, el Club de Amantes de la Navidad es una sociedad secreta de \u00e9lite formada por multimillonarios, politicos y militares de alto rango que promueven el supremacismo blanco utilizando como tapadera la defensa de la tradici\u00f3n navide\u00f1a y recurriendo a m\u00e9todos como la extorsi\u00f3n y el asesinato de los \u00abimpuros\u00bb. El suyo es un nivel de depravaci\u00f3n dif\u00edcil de concebir en la vida real, al menos hasta que uno le echa una ojeada a los documentos desclasificados del ‘caso Epstein’ (en los que, por cierto, aparecen menciones al Club del Zodiaco, una enigm\u00e1tica y ultraexclusiva sociedad secreta fundada en Manhattan hace 158 a\u00f1os). Y el celo que muestran en la preservaci\u00f3n de los rituales navide\u00f1os no queda demasiado lejos de esas campa\u00f1as recientes que, desde los sectores m\u00e1s conservadores, se afanan en se\u00f1alar como peligrosos enemigos de la cristiandad a quienes dicen \u00abfelices fiestas\u00bb en lugar de \u00abfeliz Navidad\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Una foto del actor Sean Penn se muestra en pantalla tras ganar el actor el Oscar a mejor actor de reparto por su papel en ‘Una batalla tras otra’. \/ PATRICK T. FALLON \/ AFP En las entrevistas promocionales que precedieron al estreno de ‘Una batalla tras otra’, el director Paul Thomas Anderson insisti\u00f3 una y otra vez en que la pel\u00edcula no deb\u00eda leerse en clave pol\u00edtica sino que era mucho m\u00e1s \u00abcorrecto\u00bb abordarla como una cinta de acci\u00f3n o como una pel\u00edcula familiar sobre un padre que lucha por encontrar a su hija. Los temas de fondo, apunt\u00f3, son solo \u00abun decorado\u00bb. Es muy probable que ese empe\u00f1o de Anderson en desactivar la carga ideol\u00f3gica de su filme fuera solo una forma de protegerse ante la previsible reacci\u00f3n de las filas trumpistas, que han llegado a presentar ‘Una batalla tras otra’ como \u00abuna irresponsable apolog\u00eda del terrorismo de izquierdas\u00bb y como una prueba irrefutable de que Hollywood sigue siendo un peligroso territorio ‘woke’. En cualquier caso, se dir\u00eda que el director no debi\u00f3 de compartir esas consideraciones sobre la naturaleza de la pel\u00edcula con sus actores; al menos, esa es la impresi\u00f3n que qued\u00f3 despu\u00e9s de ver la …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":5362,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-5361","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"acf":[],"yoast_head":"\n