La revista de la Asociaci\u00f3n de Directores de Escena, ADE Teatro, publica en su numero 201 la obra teatral \u00abEl dilema\u00bb, escrita por Mercedes Lezcano, mucho m\u00e1s conocida hasta ahora como directora y tambi\u00e9n como novelista. Es extra\u00f1o c\u00f3mo un creador puede ser \u00e9l mismo y demostrarlo por mucho que sus obras transiten por g\u00e9neros variados. Y es tanto m\u00e1s admirable que esa familiaridad que se observa tras la diversidad tenga su correspondencia con la vida personal del artista. La lectura de \u00abEl dilema\u00bb remite indiscutiblemente a su autora. Mercedes Lezcano es una persona de extraordinaria elegancia. Lo era en escena igual que lo ha sido siempre en el \u00e1mbito de la cotidianidad, en el mundo cultural y social o en el espacio pol\u00edtico. Hay en ella una condici\u00f3n pulcra, distinguida y refinada que no necesita aspavientos ni grandes gestos, que no reclama atenci\u00f3n y sin embargo la consigue. Es serena, prudente y precisa. Lo es en sus formas, con una voz que reh\u00faye el grito, y lo es en su lenguaje y su discurso, anal\u00edtico y argumentado sin estridencias ni melodramatismos. Quiz\u00e1s sea dubitativa (eso lo sabr\u00e1n ella y los suyos), pero transmite la seguridad de quien ha reposado lo que tiene que decir y hacer y lo expresa sin paternalismos ni condescendencias, pero asimismo sin crueldad.<\/p>\n
En Mercedes Lezcano, la delicadeza es una virtud acompa\u00f1ada de tenacidad, de firmeza en trabajar en pos de la consecuci\u00f3n de un sue\u00f1o entendido como objetivo, como ideal, y no como fantas\u00eda. Hay en ella un anhelo de realidad que deja al margen todo aspecto grosero de la misma. Muestra hechos y los ilustra con sus or\u00edgenes y cierta previsi\u00f3n de consecuencias a corto plazo, en funci\u00f3n del riguroso ejercicio de la l\u00f3gica.<\/p>\n
Como cualquier interesado en las artes esc\u00e9nicas, conoc\u00eda a Mercedes Lezcano como actriz y ayudante de direcci\u00f3n de profesionales tan excelentes como Gerardo Malla, Adolfo Marsillach y Francisco Portes, por lo que no me extra\u00f1\u00f3 que diese el paso a la direcci\u00f3n y la dramaturgia, lo que hizo con la adaptaci\u00f3n de cuatro cuentos de Merc\u00e8 Rodoreda. Mi querido Juan Ignacio Garc\u00eda Garz\u00f3n, en su cr\u00edtica del diario ABC, escrib\u00eda as\u00ed a prop\u00f3sito de \u00abMujeres\u00bb (1999): \u00abLa obra de esa sensible, gran escritora que fue\/es Merc\u00e8 Rodoreda contiene vigorosos retratos femeninos realizados con cari\u00f1osa delicadeza en el detalle y minucioso perfilado del car\u00e1cter, tanto en lo que respecta a hondura psicol\u00f3gica como en lo referido a perspectiva social. Para su debut en la direcci\u00f3n, Mercedes Lezcano ha espigado entre las narraciones de la autora catalana y escogido cuatro de esos personajes femeninos con la intenci\u00f3n de apuntar una panor\u00e1mica de la situaci\u00f3n de la mujer en los a\u00f1os treinta, aunque el discurso \u00edntimo de cada protagonista sea tan de ayer como de hoy\u00bb. Para Nacho, esos mon\u00f3logos eran \u00abcuatro voces que fluyen como agua clara, remansada unas veces, alborotada otras, para dar cuenta de afectos y desazones, de pasiones y naufragios cotidianos; en todas, aun cuando en ocasiones aparezca entreverada la alegr\u00eda, vibra un amargo aroma de derrota, consumada o presentida, enhebrada siempre a la sombra de un hombre\u00bb. Y a\u00f1ad\u00eda c\u00f3mo \u00abla referencia temporal y el engarce entre una y otra historia viene dado por v\u00eda radiof\u00f3nica: r\u00e1fagas de canciones y noticiarios sit\u00faan la \u00e9poca (proclamaci\u00f3n de la II Rep\u00fablica, promulgaci\u00f3n de la ley de divorcio, sucesos de Casasviejas, comienzo de la Guerra Civil)\u00bb.<\/p>\n
Esta primera dramaturgia y direcci\u00f3n de Mercedes Lezcano mostraba la intimidad de los personajes en su relaci\u00f3n con el contexto hist\u00f3rico del pasado reciente. Con su segunda puesta en escena, \u00abOto\u00f1o en familia\u00bb (2000) de James Saunders, decidi\u00f3 hablar de su propia \u00e9poca, si bien esta vez la adaptaci\u00f3n no era suya sino de Marsillach. En una entrevista que le hice para ABC cuando la obra lleg\u00f3 a Madrid dos a\u00f1os despu\u00e9s de iniciar su gira, Mercedes respond\u00eda as\u00ed acerca de qu\u00e9 le hab\u00eda interesado del texto de Saunders: \u00abEn \u201cOto\u00f1o en familia\u201d hay una madre y tres hijas que se re\u00fanen en la casa familiar porque el padre est\u00e1 a punto de morir. No saben si va a tardar unas horas o unas semanas. En ese clima tenso y dif\u00edcil hay conversaciones y reflexiones sobre muchas cosas: la b\u00fasqueda de la libertad, de la felicidad, el desencanto de las ideolog\u00edas, el temor de no saber ad\u00f3nde vamos\u2026 Elena, la mayor, dice en un momento: \u201c\u00bfC\u00f3mo es posible que haya en el mundo tanta hambre, tanto dolor, tanta injusticia, tantas guerras, tanta crueldad? Todos hemos fracasado. Nada tiene sentido\u201d. Eso y otras muchas cosas que se dicen, es cierto: estamos viendo c\u00f3mo el mundo, en lugar de buscar la justicia y acabar con el hambre, est\u00e1 arm\u00e1ndose. Estados Unidos quiere atacar a los pa\u00edses \u00e1rabes para intentar acabar con la inseguridad, pero no es ese el camino. Todo eso est\u00e1 en la funci\u00f3n. Uno de los personajes est\u00e1 desencantado del comunismo, pero al mismo tiempo otra se le r\u00ede del capitalismo salvaje: hay como un halo de reflexi\u00f3n, de cr\u00edtica, y eso es lo m\u00e1s interesante de la obra\u00bb.<\/p>\n
Me he extendido en las citas a prop\u00f3sito de \u00abMujeres\u00bb y \u00abOto\u00f1o en familia\u00bb porque tratan de la relaci\u00f3n entre la vida personal y familiar, la evoluci\u00f3n de la sociedad y los conflictos ideol\u00f3gicos y pol\u00edticos; es decir, de elementos que son igualmente relevantes en \u00abEl dilema\u00bb y que la autora ha ido desarrollando en el tiempo. En 2002, Lezcano ya hablaba del desencuentro entre Occidente y los pa\u00edses \u00e1rabes, pero a\u00fan no se hab\u00eda producido la crisis mundial de 2008 ni la europea de los refugiados de 2015 ni tantos otros episodios de desmoronamiento de los sistemas democr\u00e1ticos o del auge de los nacionalismos de diversa \u00edndole. Los trabajos como dramaturga y directora de Mercedes Lezcano se ralentizaron (los ya citados hab\u00edan sido seguidos en muy poco tiempo por \u00abDanza macabra\u00bb de Strindberg, \u00abNoche de Reyes sin Shakespeare\u00bb de Adolfo Marsillach entre otros) pero a partir de su muy pol\u00e9mica \u00abConversaci\u00f3n con Primo Levi\u00bb (2005) y la inmediata \u00ab\u00a1Viva el mestizaje!\u00bb (2006), de inequ\u00edvoco t\u00edtulo, se consolid\u00f3 la persona dedicada a la pol\u00edtica y el activismo. Cuando esa actividad pol\u00edtica que la llev\u00f3 a ser diputada en la Asamblea de Madrid entre 2007 y 2011 remiti\u00f3, el compromiso sigui\u00f3 ah\u00ed, y la escritora que durante tanto tiempo hab\u00eda estado en un segundo plano resurgi\u00f3 con una obra extraordinaria. Digo una aunque en principio se presentase como dos: las novelas \u00abS\u00f3lo quedaban\u2026 preguntas\u00bb (\u00c9ride Ediciones, 2018) y \u00abLa ausencia que me dejaste\u00bb (Punto de Vista Editores, 2022).<\/p>\n
\u00abS\u00f3lo quedaban\u2026 preguntas\u00bb se abre con una cita de S\u00f3crates que aparece en el \u00abGorgias\u00bb de Plat\u00f3n: \u00abSiempre es mejor sufrir la injusticia que cometerla\u00bb. La novela es, en efecto, el relato de un sufrimiento: el del pueblo palestino desde el punto de vista de una periodista treinta\u00f1era francesa, Sylvie, que tiene en Ramallah una historia de amor con Bilal, un maestro y activista pac\u00edfico comprometido con su gente. El tercer v\u00e9rtice de la historia es Andr\u00e9, profesor universitario enamorado de Sylvie. La autora sit\u00faa el grueso de la acci\u00f3n entre 2016 y 2018; es decir, al inicio del primer mandato de Donald Trump con el consecuente acercamiento entre Estados Unidos e Israel. La novela plantea la pasi\u00f3n creciente de la periodista especializada en relaciones internacionales por mostrar la vida en los campos de refugiados, mientras su historia con Andr\u00e9 se va desgastando conforme las comodidades parisinas le hast\u00edan. Lezcano desgrana el tiempo hist\u00f3rico de su relato. Los acontecimientos pol\u00edticos y las revueltas sociales de esos a\u00f1os no son el simple marco de la acci\u00f3n, sino la motivaci\u00f3n de los personajes que sufren las consecuencias de los mismos.<\/p>\n
Sylvie se implicar\u00e1 tanto con los desfavorecidos asi\u00e1ticos que llega a reproch\u00e1rsele haber olvidado que tambi\u00e9n en Europa se est\u00e1 fraguando el caos. Tal vez por eso, \u00abLa ausencia que me dejaste\u00bb es la novela de Europa. Lo es en los dos a\u00f1os anteriores al Covid-19, cuando a Sylvie se le impide entrar en Israel, donde Bilal permanece prisionero acusado de terrorismo. Louis, el padre de Sylvie reci\u00e9n jubilado de la diplomacia, los amigos y familiares de Andr\u00e9 (profesores, arquitectos\u2026) y otros personajes de un entorno profesional y social semejante, mantienen las constantes de una Europa democr\u00e1tica, solidaria y progresista que resiste a duras penas los embates de la violencia y el odio. El amor ausente de Bilal acompa\u00f1a a Sylvie mientras sabemos de las protestas contra Macron, las acciones de Netanyahu, o el eco del atentado en la sala Bataclan.<\/p>\n
Estas dos novelas que son una est\u00e1n formidablemente escritas. Pese a lo dram\u00e1tico de los acontecimientos, Mercedes Lezcano los describe con naturalidad, sin aspavientos ni artificios. Tiene el acierto, acaso el don, de hacer que parezca sencillo lo dif\u00edcil. Su prosa elegant\u00edsima revela hechos y emociones con exactitud, informando a la vez que sugiriendo, atendiendo a los detalles con sensibilidad y penetrando en los contextos con argumentaci\u00f3n y contundencia.<\/p>\n
Si \u00abS\u00f3lo quedaban\u2026 preguntas\u00bb es la novela de Israel y Palestina, y \u00abLa ausencia que me dejaste\u00bb el relato de Francia y Europa, \u00abEl dilema\u00bb es la obra de Espa\u00f1a. Los magn\u00edficos di\u00e1logos de ambas novelas, donde los personajes hablan tanto y tan bien, con sentido y car\u00e1cter, tienen su equivalente en esta historia que es una continuaci\u00f3n l\u00f3gica del conjunto de la obra de su autora. Tambi\u00e9n aqu\u00ed hay un reencuentro familiar (como el de Louis y Sylvie, por ejemplo), un jard\u00edn con huerto y un campo cercano (a los personajes de Mercedes Lezcano les encanta la naturaleza, lo tel\u00farico, la jardiner\u00eda, el contacto con la tierra\u2026), una exposici\u00f3n acerca de c\u00f3mo lo amistoso y lo amoroso se confunden y pueden dar lugar a matrimonios razonablemente equivocados, la necesidad de alejarse para encontrarse a uno mismo, el desconocimiento de los padres por parte de los hijos\u2026 pero ante todo existe la duda respecto al otro, el miedo al diferente, el rechazo al que viene de fuera, la afirmaci\u00f3n de la identidad propia como recurso ante la supuesta amenaza exterior.<\/p>\n
\u00abEl dilema\u00bb es una obra al margen de las modas: un espacio y un tiempo reconocibles, unos personajes complejos que esconden secretos y conflictos internos; unos di\u00e1logos claros, afilados e inteligentes\u2026 Es un drama realista, cuyos referentes se reconocen, y a la vez un drama familiar, puesto que casi toda la acci\u00f3n se produce entre los pocos miembros de una familia\u2026 Mercedes Lezcano ha asumido el noble modelo de Ibsen y O\u2019Neill y lo ha te\u00f1ido con la mirada contempor\u00e1nea de quien se duele del trato a la inmigraci\u00f3n<\/p>\n
Mercedes Lezcano es tenaz. Est\u00e1 convencida, o eso creo, de que es un desperdicio reducir las posibilidades del arte y la literatura al mero pasatiempo, y as\u00ed lo muestra con cada nueva creaci\u00f3n. Si Brecht nos dec\u00eda que la misi\u00f3n principal del teatro era divertir, inmediatamente ven\u00eda la de cuestionar lo sabido. La conciencia cr\u00edtica de Lezcano, unida a su talento art\u00edstico, ha dado lugar a una trayectoria impecable digna del mayor reconocimiento. Una obra como \u00abEl dilema\u00bb recupera para el teatro la gracia de las palabras bien dichas y la atractiva ambig\u00fcedad de los cuestionamientos morales de compleja valoraci\u00f3n. Es, s\u00ed, una obra tan elegante como dura, tan comprensiva con los defectos humanos como firme y determinada en su resoluci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La revista de la Asociaci\u00f3n de Directores de Escena, ADE Teatro, publica en su numero 201 la obra teatral \u00abEl dilema\u00bb, escrita por Mercedes Lezcano, mucho m\u00e1s conocida hasta ahora como directora y tambi\u00e9n como novelista. Es extra\u00f1o c\u00f3mo un creador puede ser \u00e9l mismo y demostrarlo por mucho que sus obras transiten por g\u00e9neros variados. Y es tanto m\u00e1s admirable que esa familiaridad que se observa tras la diversidad tenga su correspondencia con la vida personal del artista. La lectura de \u00abEl dilema\u00bb remite indiscutiblemente a su autora. Mercedes Lezcano es una persona de extraordinaria elegancia. Lo era en escena igual que lo ha sido siempre en el \u00e1mbito de la cotidianidad, en el mundo cultural y social o en el espacio pol\u00edtico. Hay en ella una condici\u00f3n pulcra, distinguida y refinada que no necesita aspavientos ni grandes gestos, que no reclama atenci\u00f3n y sin embargo la consigue. Es serena, prudente y precisa. Lo es en sus formas, con una voz que reh\u00faye el grito, y lo es en su lenguaje y su discurso, anal\u00edtico y argumentado sin estridencias ni melodramatismos. Quiz\u00e1s sea dubitativa (eso lo sabr\u00e1n ella y los suyos), pero transmite la seguridad de quien ha reposado …<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3953,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-3952","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-noticias"],"acf":[],"yoast_head":"\n